《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情，百折不挠的灵魂锻炼和生生不息的命运之火。以下是小编整理的关于《肖申克的救赎》的读后感，希望给大家提供帮助。
肖申克的救赎读后感1
有一种鸟儿是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了希望与自由的光。
——题记
影片以安迪的狱中好友瑞德的回忆开始：“一切都宛如梦境一样地不真实，只有当夜晚降临，四周漆黑一片，听到铁门关闭的声音，才忽然意识到这一切都是真真实实的。四周一片寂静，时间漫长无边，而剩下的只有思考。”
这是一个关于美国监狱的黑暗故事。黑暗在于司法的黑暗，在于其对人性的摧残。这种摧残不但限制了囚犯的精神自由，更扼杀了他们对生活仅有的向往。影片让人心生感动之处在于，它刻画了这样一个主人公——安迪。在黑暗体制的压迫下，安迪以极大的耐心、执着的信念，忍辱负重，完成了心灵的救赎，最终逃脱牢笼，到达希望与自由的圣地——芝华塔内欧。
美国《华盛顿邮报》曾刊载了这样的评论：“一条漫长的自由之路，一次灵魂深处的洗涤，一部不朽的励志经典。”
体制化下的人格畦型，是影片着力刻画的一个重点。在黑暗的肖申克监狱中，“以强凌弱、以老欺新”被视为天经地义，甚至是单调枯燥的囚狱生活中唯一的取乐方式。在这样的环境中，我们的主人公，一个有着极高的文化层次和个人修养的银行家，意外的被指控谋杀，走进肖申克监狱，开始了监狱长诺顿所谓的“心灵救赎”的漫漫之旅。在很多老犯人眼中，看起来弱不禁风、书生气十足的安迪，肯定受不了这非人的折磨，必定会在入狱第一夜失声痛哭，像其他囚犯一样的沉沦。可是安迪却用沉默和坚韧，智慧和信念经受住了所有的一切。
在弥漫残忍、变态、暴唳、扭曲的监狱中，安迪可谓其中一道独特的风景。放风时，尤如在静谧的公园中一样的闲庭信步;维修房顶时，冒着被狱警推下屋顶的风险，为狱友争取啤酒;为了让狱友听上一段《费加罗的婚礼》，被关一周禁闭也在所不惜;为了让监狱不再枯燥，不停地写信给州议会，最终争取到一笔经费在监狱建起图书馆;为了心中的希望和自由，长期忍受着监狱长的苛责与呵斥，不动声色，用一把小锤子，日复一日凿出一条通往新生的暗道。
肖申克，这座囚禁之所，在漫长的囚狱生涯中，很多像老布一样的人，刚开始排斥它，慢慢习惯它，最后离不开它。得到假释的老布，离开了囚禁他大半生的地方，得到了久违的自由。但作为一个体制化的产物，对于狱外的世界他一无所知。连狱友仅有的尊重和友谊都失去的时候，最后他选择了自杀。就连充满智慧、看破一切的瑞德，也被监狱中的种.种体制束缚，无法找寻真正的自由。只有安迪，凭借着内心的那份坚忍，经历了血与火的心灵救赎，逃离了这个人间炼狱。安迪最终还是走了，有些鸟儿的颜色太鲜艳了，它们是关不住的。
也许正如梭罗所说：“一个人如何看待自己，这就决定了他的命运，或者说，指明了他的归宿。”安迪始终带着一种含义不明的表情，沉默却意志坚定，机敏过人却从不无谓地冒险。一步一步靠近自己的目标。当他终于爬出500米恶臭的污水管道，站在瓢泼大雨中的时候，我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打开了一道夺目霹雳的亮光，
肖申克的救赎读后感2
典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。他们是不是象极了我们现实中的掌权阶层?我称之为鲨堡这个“小社会”的统治者。
囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德(Morgan·Freeman)当然是关键人物，我认为他是整部影片的线索：其实，整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对鲨堡生活的反思总结和他对安迪的解读。
瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。放在我所处的环境中，人们一定会说“瑞德同志非常成熟老练”云云。但是，和现实中的那些所谓“智者”一样，尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。
汤米，影片主要人物中最晚到鲨堡的，他和安迪一样，对生活充满希望，并在安迪的帮助下为之努力，可是他年轻幼稚不懂自保，结果在即将获得成功的时候，因为知道了安迪被冤的真相而被诺顿和海利谋杀。
博格斯三姐妹，瑞德说他们是“禽兽”，是鲨堡这样一个环境中“培养”出来的狂，我们可怜的主人公安迪数次惨遭其毒手。博格斯他们虽然不是鲨堡统治者的一分子，但他们是统治者威胁其他囚犯的工具。在汤米被诺顿和海利谋杀之后，安迪拒绝为诺顿洗黑钱，诺顿就曾以此威胁。但博格斯最终也是因为欺负安迪，影响了诺顿和海利们的贪而被打成废人。
当然还有图书管理员布鲁克斯，这是最让我震撼的一个角色。老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。在鲨堡度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀，属于他自我的世界已经被压缩到了最小。最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。为什么要安排老布这样一个人物呢?我觉得导演是想告诉我们，如果没有安迪出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。他是不是也象我们现实生活中许许多多人的未来呢?
而安迪(Tim·Robbins)，我们的主人公，他是一个真正的人。“It takes a strong man to save himself，and a great man to save another。”瑞德可以说是一个“Strong man”，而安迪则是一个“Great man”，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕让我感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。而且瑞德告诉了我们，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出鲨堡之后站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头相信观者都会印象深刻——但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”。影片主要就是在这方面进行描写，我想这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪·杜佛瑞的救赎》的原因。
安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪头一次利用理财特长为海利做事时，所要求的只是让海利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德和赫伍他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而我印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。特别是，当诺顿和海利们站在门外向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高——可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。这是真正的勇者!一个伟大的人!以至于我有这种感觉，安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。
肖申克的救赎读后感3
首先，是“institutionalizing”对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能WC了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。再有象其他犯人，对于安迪所做的事，比如让海利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想像的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。
其次，我认为这部电影主要就是在回答“面对‘institutionalizing’应该怎么办?”这个问题，而作者把所有我认为正确的答案集中在了安迪身上。有四点：
首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中说：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”还有一个情节我也觉得说明了这一点，再进鲨堡的前几年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十几次毒打，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。(连理想和希望都没有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敌国还是贫无立锥。)
其次，要有足够的勇气。安迪首次面对海利时;面对莫格斯们的侮辱时;特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气怎能做到!(有理想而无勇气，那这理想几乎等同于无。)
第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拔款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。(没有毅力和恒心的人，最高的成就只能是梦想家。)
第四，就是要有行动的智慧。这一点不必多说，相信看完全片，你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们，靠的正是他的智慧。(有勇气、有毅力，却没有智慧，那最终的结果往往并不是成功而是挫折和失败。理想仍然可望不可及)
1994年的奥斯卡太强了，《低俗小说》、《四个婚礼一个葬礼》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》……如此之多的强片。《阿甘正传》最终成为最佳影片，但如果让我选择得奖者，我更钟意《肖》片。因为，我认为《阿》片固然好，但更多是体现了美国的社会特点和美国人的价值理念，换句话说，它更像一部美国的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“体制化”(institutionalizing)问题，对于中国社会更有意义。我对影片中的那段话，“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。”，极有共鸣——这个可怕的过程正是我一直以来极力避免的。我不是生活在监狱中的囚犯，但我是不是其他某种形式的囚犯呢?救赎对我而言，恐怕也不能只是说说而已。
肖申克的救赎读后感4
《肖申克的救赎》观后感——怯懦囚禁灵魂，希望还你自由
“希望是好事，也许是人间至善，而美好的事永不会消逝!”(hope is good thing, mabye the best of things, and no good thing ever dies! )
记不得是第几次观看《肖申克的救赎》这部影片了，但是每一次看，都能够在不快进的情况下完整地看完整部影片，并且每一次随着影片中那个大雨滂沱的夜晚，随着安迪的那一声自由的呐喊，会如释重负般松了一口气。
我是70后，生活在一个最好的时代，变革最多最大，年轻时候的我们都有点应接不暇。别的不说，就是刚开放可以有“大片”的时候，有了太多的优秀的选择，当年还曾经单纯地认为只有奥斯卡得奖的才是好片，于是遗漏了很多精彩。而94年就是这样，从来没有一届如此夺目的奥斯卡，或者说当年有如此众多的优秀而精彩的作品同场角逐。谁都知道1994年的奥斯卡最佳影片是《辛德勒的名单》，其他提名的有《亡命天涯》、《因父之名》、《钢琴课》、《告别有情天》，当年还有《侏罗纪公园》、《低俗小说》、《阿甘正传》、《真实的谎言》，有一大串闪亮的名字：连姆·尼森、丹尼尔·戴·刘易斯、汤姆·汉克斯……
所以我是在多年以后才接触到《肖申克的救赎》，第一次便不可自拔，为终于没有错失这部在香港被译名为《刺激1995》的好作品而庆幸，要不真可引为遗珠之憾了!
影片的两个半小时中很难跟上节奏，因为每一句台词、每一个场景、每一个表情……都是精彩瞬间，有那么多的对白带着深刻的哲理，几乎每一句都引人反思和咀嚼回味：
瑞德：监狱是怪地方，起先你恨他，然后习惯他，最终你会发现自己不得不依靠它而生存，这就是体制化。
瑞德：朋友，我告诉你，有希望才危险，希望能让人发疯，希望无用，你最好认命。
安迪：你需要它，就好像自己不要忘记。忘记世上还有不是用石头围起来的地方。忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西!
坚强的人救赎自己，伟大的人才能拯救别人!
瑞德：我无时不刻地对自己的所作所为深感内疚，这不是因为我在这里，也不是讨好你们。回首曾经走过的弯路，我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子，别再浪费我的时间了，盖你的章吧，我不会再废话了。
瑞德：我发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝：我希望。
我想这应该是一部拥有最多观后感的影片，然而对我而言，每一次重温都能再次找到不一样的心灵感受，而且几乎每一次的冲击都那么强烈。
没有炫目的科技、包装、3d、玄幻、惊悚……要说大牌明星，也就只有摩根·弗里曼算是一个，其他的配角虽然日后都有出色的表现，但当时还是没有我们现在市场最注重的票房号召力的。影片90%的镜头就是在鲨堡内完成的，围绕着安迪的冤狱和最后脱逃，19年既平淡又暗潮涌动的时光，每一个鲜活的特色鲜明的人物组成的一个扣人心弦的故事。而第二主角瑞德，既是局内人又是旁观者的角色，以其特有的语气、停顿和表达方式，讲故事般娓娓道来，仿佛将荧幕前的我们也带入到电影中，跟随角色的命运而不能自拔。
奥斯卡得主《百万美元宝贝》同样采用了这样的局内人旁白式的叙事方式，同样也是摩根弗里曼担当这个任务，难道是对其的致敬之作，然而就这一点而言，已经没有能出《肖申克的救赎》其右了!
影片导演是弗兰克达拉邦斯，说不上大名鼎鼎，远没有我们熟悉的什么伯格、什么卡梅隆、什么斯通来得耳熟能详，没有多少作品，后来还有《绿里》和《迷雾》等仅有的几部影片，同样也是史蒂芬·金的作品改编，虽然有汤姆·汉克斯等大牌加入，但是都没有什么出彩之处，让《肖申克的救赎》成为他导演作品的顶点和经典之作。
影片时间不短，安迪的命运从法庭宣判开始仿佛已经注定，但随着故事的发展，节奏越来越慢，色调越来越明亮，在影片进行到观众认为安迪最有可能失去希望、失去坚持、失去信仰、失去一切的时候，却迎来彻底的救赎和自由，直到最后一刻，老友重逢，碧海晴空白沙万里。不知道别人怎么想，反正我自己每次总有直透胸臆的快意!
在没有任何希望和自由的情况下，人应该怎么办。以鲨堡为背景，仿佛身陷囹圄的都是好人，我们看到的不是“囚犯”，而是一个个鲜活的“人”。鲨堡中的安迪，没有想象般的柔弱;安迪，善待他人、也善待自己;安迪，坚持原则，从没忘记自己是个有尊严的人，从没忘记希望和自由。观众之所以被安迪感动，就在于他自己救赎自己。在暴戾和腐败的外衣下，鲨堡因为安迪的到来，而慢慢地开始滋生自由和希望之光。
莎士比亚说过：有些人天生伟大、有些人成就伟大、有些人被迫强大。该怎么样定义安迪呢?
每个人都是自己的上帝。如果自己都放弃自己了，还有谁会救你?每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的我们，忙着柴米油盐的我们，停下来想一秒：我们的大脑，是不是已经被体制化了?我们的上帝在哪里?
再次回味影片的一句旁白：怯懦囚禁灵魂，希望还你自由。
肖申克的救赎读后感5
“人，不是忙着活，就是忙着死”主人公安迪的这句话给我启迪很大，一个人只有心中有希望，并且用实际行动拯救自己，才能获得真正的自由。
故事讲的是安迪因被冤枉背上了杀死妻子和妻子情夫的罪名而被判了无期徒刑。经过他19年的努力，挖墙越狱了。安迪之所以能获取自由，有很大的一部分原因是他有非凡的聪慧与天赋，还有他那坚强的毅力。安迪向几乎能弄到所有东西的瑞德买来一把小锤子，并把他藏在圣经中。瑞德开玩笑的说，要有六百年才能逃生，而安迪只用19年，他用海报贴住了那个挖的黑洞。安迪19年来抱着心中的希望，与对自由的渴望，去挖掘可以救赎他的通道。这便是他寻求自由的过程。安迪因为心中有信念，便没有被体制化。像老瑞德说的适应了监狱的生活就离不开监狱，而他不被外界所影响。而安迪最后通过雷声砸破了下水道管，忍着恶臭爬了500米。到最后的那一刻混着雷雨声，冲刷着安迪的全身冲着安迪20年在监狱的污秽……那一刻，他自由了!是啊!是安迪心中不变的信念是他对梦想。对自由的追求，他真正把自己救赎了!
我对《肖申克的救赎》的感受是：含义深刻复杂，虽然不能全部读懂，但也理解了以前从未想过的，心中充满希望与对理想中的自己的追求。鲨堡这个可怕的监狱就像我们人生中必定遭遇的极大的挫折。像老布，他就被“体质化”打倒了，最后选择了永远的宁静——自杀，可能会一点一点的打倒你，改变你，最后让你绝望。而海利和监狱长就像人生路上有权威的人，他们命令你，折磨你，为所欲为。老布被这一切打倒了。而安迪没有，他选择相信自己，不放弃努力与希望，耐心等待着生命中属于他的辉煌。他释放了。救赎了他自己。这也是一种人生价值观。老瑞德就是安迪的心，安迪寄托他去她自己与妻子快乐的地方，完成对妻子的赎罪。最后瑞德与安迪相拥，给电影了一个圆满的结局，真叫人心花怒放啊!安迪在拯救自己的同时也拯救了瑞德，让他也为希望而活。最后一刻，我与作者产生了共鸣，那就是——心中充满希望。
看完了这部影片，就仿佛自己也得到了心灵的净化，对人生有了更深入的了解。相信自己，不放弃希望与努力……
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